看了很多，两人仿佛从来没有闹过矛盾一样。
“其实是我建议的，做喜剧就不要搞那么复杂，喜剧就是喜剧，很纯粹的东西。”
李谦把话接了过来，问他们，“其实对你们做喜剧的而言，过去二十年的春晚小品就是一个很好的例子了，不觉得自从本山大叔十年前开始不再上春晚开始，春晚的小品就彻底变味了吗？”
“这几年的春晚我都没怎么关注，小品演员没有撑得起场子的了，要是没有沈藤，那简直没法看。”宁昊深以为然。
“小品行业断层了啊，比影视行业还严重。”
“除了郝建，我好像都不记得08年之后的春晚小品是些什么内容了。”
“搞笑是不行了，尬的要死。”
做喜剧的电影人，对于各方面的喜剧都有一定的了解，更不用说春晚这种节目了。
不管是谁，对这十年来的春晚小品，就没有一句好评价。
“其实最主要的不是缺演员，缺人才，中国这么大，难道再找不出第二个赵本善了，就算没有第二个，那有赵本善一半能力的不至于也找不到吧，主要还是创作观念变了。
现在的小品，经常构建了一些列的社会矛盾话题，然后最后升华主题，强行煽情，这种烂套路就算赵本善来也百搭。
看看以往的小品，《主角与配角》里陈培斯结尾还在高呼“演错了，我是主角”，而不是恍然大悟：每个人都有自己的角色，不必成为主角和明星，在平凡的岗位上同样值得称赞。
《牛大叔提干》了，赵本善拎着甲鱼失望地离开了，孩子们的学校依然没有玻璃，马经理继续顶着胃下垂的肚子大吃大喝。
《卖拐》里，结局是”明年改副担架，还卖他，而不是想着骗来的钱心里过意不去，幡然醒悟。
《白云黑土》里一开始纵观世界风云，这边风景更好，从头到尾情绪非常正面，最后白云大妈还在犯“我想见赵忠翔”的花痴，黑土大爷来了句“谁给我把火车票报销了”.....”
李谦举了一大堆例子，伴随着这些经典小品的名字，众人在记忆中又重温了一遍，实在是太记忆犹新了。
“真实！”
宁昊豁然开朗，“最大的特点是真实，没有粉饰太平。”
“没错！”
李谦点点头，“这些小品足够真实，凭什么我就要演配角，我能力不够长得不好我也想演主角，凭什么你长得好就当大明星赚大钱接受观众的掌声，我赚那么一点钱还得扮丑衬托你，这才是普通人的想法。
既然搭起了误会，就不该在十来分钟之后稀里糊涂地消除了误会。
既然揭露了丑恶，就不该在十来分钟之后一厢情愿地抚平、教化了丑恶。
更不会就用一场避重就轻的温存，忙着宽容、原谅丑恶，花十分钟的时间就平息一场丑恶，神仙都编不出完
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